Рецензия Brigitte Fontaine — Prohibition

Брижитт Фонтэн — из тех по-хорошему чокнутых авангардистов, которых легко и приятно слушать не только узкому кругу богемы, но и простым людям. Вздорная парижская пенсионерка, внешне больше всего похожая на облысевшую престарелую кокотку, распевавшую La Vie en rose в пластилиновой «Красной Шапочке», прописалась в кругах эпатажных певиц вроде Нико и Марианны Фэйтфулл еще с конца 60-х. Однако на всю катушку Брижитт разошлась в начале нулевых: неизвестно, куда ей пришлась седина, но вот бес ей в ребро определенно угодил — на седьмом десятке она пустилась во все тяжкие со Stereolab, Sonic Youth и Gotan Project, обошлась как Бог с черепахой с парой десятков жанров и стилей, а на новом альбоме и вовсе вышла под ручку с другой трэш-иконой, отнюдь не собирающейся отправляться в дом престарелых — с Грейс Джонс. Пластинку «Prohibition» конструировали английский аристократ и бойфренд Грейс, Айвор Гест, и постоянный соавтор Брижитт Арески Белькасем, а сама Джонс гостит в мрачной и вязкой, как гудрон, острополитической «Soufi». Альбом — не что иное как женский ответ «Pr?liminaires» Игги Попа, только поразвязнее (невероятно — Игги перещеголяли в хулиганстве) и наэлектризованней. Авант-поповые мотивы здесь щетинятся электронными колючками, прослушать «Prohibition» — все равно что пройтись по битому стеклу бутылок из-под спиртного (а его, чувствуется по духу, выпито было немало). Фирменный хриплый вокал Брижитт задает тон и медитативному электро-року, и блестящей танцевальной «Dura Lex», по части же экспериментаторства она — «Серж Гензбур в юбке» («The spirit of Serge is alive and smoking» — написала о ней одна британская газета). Притом звучит все это так по-дружески задушевно, что сомнений не возникает: если бы ваша бабушка, как в том анекдоте, «была бы по молодости столь распутна, что на генеалогическом древе ее изображали в виде дупла», она бы за рюмочкой-другой напела-наговорила вам примерно то же самое.